原本没打算写这么多，但是发现(fā xiàn)短评放不下了，就放这里吧。

首先(shǒu xiān)，我欣赏舒老师直面自己过往的(de)勇气，她能够如此详细地去复盘那些(nà xiē)本身就充满暴力和创伤😢的细节(xì jié)。但是，很可惜，最后呈现的结果仅仅(jǐn jǐn)停留在走马观花和陈词滥调。走马观花，指的(de)是人物塑造非常的脸谱化，无论是好(hǎo)朋友李莉莉，妈妈👩‍👦，父亲，妹妹，还是林小丽本人(běn rén)，都在自己“应该”待的位置一动不动(yī dòng bù dòng)，理所当然。并且电影涉及到的所有话题(huà tí)，母女关系，家庭暴力，姐妹关系，学校，友情，个人成长(gè rén chéng zhǎng)，都是非常复杂的，每个都可以单独(dān dú)拎出来拍一部独立的电影。那么(nà me)就可想而知，当这些东西全部压缩在(zài)一个只有两小时的电影里面，会(huì)是多么粗糙的一种效果（此处也(yě)包括剪辑和摄影上的粗糙）。我(wǒ)不否认有些导演可以做到，但是舒(shū)老师作为一个新人导演确实是有些(yǒu xiē)过于ambitious了。陈词滥调，指的是我从(cóng)电影开场的每一步都能准确(zhǔn què)地预判到下一步你会拍(pāi)什么（除了个别的镜头，时间⏰线剪辑(jiǎn jí)上，确实能看到导演独立的思考(sī kǎo)），然而我并不是一个专业的电影(diàn yǐng)人，那么这件事情本身就说明了(le)问题。

其次，我本人是在完全不(bù)知道电影情节的情况下走进电影院(diàn yǐng yuàn)的，而我又恰好有过相似的(de)经历，于是舒老师在二次（心甘情愿地(dì)）暴力了自己的同时，也二次暴力(bào lì)了我。性虐家暴凌辱镜头看得我(wǒ)如坐针毡，非常痛苦，有几次差点想直接(zhí jiē)离开电影院。更要命的是，这些东西(dōng xī)在此之前已经被拍过无数次了（因此(yīn cǐ)才有“陈词滥调”一说）。舒老师用这种(zhè zhǒng)方式“支持女性成长，感谢每个勇敢长大(zhǎng dà)的女孩”，恕我不能认同。你就算(jiù suàn)不考虑观众的感受，演员在拍摄(pāi shè)过程中受到的精神和心理压力，也(yě)不能够坐以待毙吧（后续了解到，舒(shū)老师有请专门的调解员，那在(zài)这件事上做的还是比较周到的(de)，但是即便如此，对于这些敏感题材的涉及(shè jí)和处理依旧还是考虑欠佳）。

舒老师(lǎo shī)说《女孩》是一次“私人化”的尝试。好(hǎo)，没问题，我也并没有要求🙏你(nǐ)做成塔可夫斯基。但是整部电影看(kàn)下来，除了第一点提及的零星几处以外(yǐ wài)，“舒淇”在哪里呢？从这个角度看，《女孩(nǚ hái)》确实没达到也达不到纪录片的(de)那种真实性；而作为电影，它也并(bìng)没有在实践或是尝试实践电影作为(zuò wéi)一个媒介应该起到的作用和目的(mù dì)：即，你拍这部片子，究竟想要表达(biǎo dá)什么？你所关心的问题，你的(de)态度，是否能够通过你的剧本，音乐(yīn yuè)，色彩，镜头，场景，人物等等方面有效地(dì)传达给观众。我认为舒老师不(bù)知道。而在搞不清楚自己到底想拍(pāi)什么东西的情况下，就如此野心勃勃(yě xīn bó bó)地拍长片，这对自己、团队和(hé)观众都是一种不尊重。

好，你(nǐ)说拍长片也就算了，但舒(shū)老师及其团队却又将这部片子(piān zi)投放到高度商业化的影院，大批量生产和(hé)盈利，并且创到很多并不想被创(chuàng)的人（譬如我，那些心甘情愿被创(chuàng)的、痛哭😭流涕的，我无语凝噎）。我只能(zhǐ néng)说，舒老师这件事你做得(dé)确实不太地道。

用自己的过往讲故事(jiǎng gù shì)从来不是问题，反而往往是结合了(le)自己的经历和理解才能拍出更(gèng)独特和深刻的作品。问题在于：你(nǐ)通过这部作品宣誓着自己的“蜕变(tuì biàn)”（如评论留言所说，舒老师是否真的(zhēn de)蜕变了，我们需要打个问号。），却基于(jī yú)这种自我感动式的内核，将无数(wú shù)的人留在了原地，因为他们不是(bú shì)林小丽，没有李莉莉，那个能够“救赎🙏”她但是(dàn shì)实际上在现实🌍中几乎不会存在的(de)“天才女友”。而当这些人问你：“我(wǒ)也是这样，我该怎么办？” 的时候，你(nǐ)却给不出一个答案。但是许多人(rén)却出于对你境遇的同情和(hé)共鸣而“无脑支持”这部电影，然后你(nǐ)因此赚得盆满钵满，拿奖拿到手软(shǒu ruǎn)，这件事情事已至此跟电影就已经没什么(méi shén me)关系了。在我看来，这是一种悲哀，无论是对(duì)电影行业还是导演本人。